....................................................................................................................................................................
"г-н Вежди Рашидов
  Министър на културата на
  Република България

Уважаеми г-н Рашидов,
Обръщам се към Вас по повод нестихващата полемика относно културната реформа в България. В последните седмици един словесен шлак залива медии, Интернет, културни институти, лични разговори и навсякъде единствената тема е бъдещето на българските културни институти - театри, опери, ОФ Дружества, Филхармонии и Симфонични оркестри, които са на пряка издръжка към Министерството на културата на Република България. 35 годишната ми работа в музикалните институти ми дава повод да споделя нещо, което никой не иска да признае. У нас всичко си върви по старому. За 20 г. от въстановяването на демокрацията в България, в областа на музиката нищо не се е променило. Изключвам създаването на т.н. ОФ (силна алюзия с Отечественофронтовските клубове) Дружества, създадени по времето на Министъра на културата Ема Москова при изключителното участие на съветникът и Алипи Найденов. Това, които се получи от механичното сливане на най-добрите български оркестри (познати под името Филхармонии) в Пловдив, Варна, Русе и Бургас с оперните такива в същите градове унищожиха 50 г. създавани колективи от най-големите български диригенти Константин Илиев, Добрин Петков, Димитър Манолов и други високо талантливи артисти! Искам да уточня, че във времето в което се формираха тези прекрасни симфонични състави най-добрите музиканти отиваха в тях, в оперите се приемаха онези, които не издържаха приемните изпити и нивото на оперните оркестри беше много ниско. Съединявайки високо способни и ерудирани музиканти с не толкова талантливи даде катастрофални резултати. Създалото се трае доста години и обрича талантливите на нерадостно съществуване при липса на каквато и да е конкуренция, категоризация и периодични прослушвания за установяване артистичния статус на заетите в ОФ дружествата. Най-характерен пример в това отношение е Пловдивското ОФ Дружество. Механично слетите Пловдивска Филхармония - изключителен ансамбъл от европейска величина, създаден в продължение на 20 г. от Добрин Петков, комуто помагаха в това начинание най-големите и талантливи български диригенти и изпълнители и съответната опера, която дълги години се ръководеше от един "търговец", лишен от каквато и да е музикалност, артистична визия и талант. Пловдивската Филхармония притежаваше и зала и инструментариум и публика и достижения, на които всички завиждаха а музикантите притаяваха дъх в очакване на поредното гостуване на оркестъра в София или на международните ни фестивали. Операта не притежаваше сграда и се подслоняваше в т.н. Профсъюзен дом - място лишено от акустика, студено и неотоплено през зимата, с нискокачествени певци, на щат, някои от които не пееха по 10 години, а чинно се отбиват до банкомата в края на месеца!. Истинска и обичаща операта публика в Пловдив никога не се създаде. Единственото нещо, което директорът и правеше е да продава операта за жълти стотинки по третостепенните театри в провинциалните западноевропейски градове. Самият Добрин Петков в края на живота си работи 1 цяла година в операта за постановка на Отело и резултат имаше, но кой може в днешно време да прави 9 месеца една опера?
Мисля, че е дошло времето тази въпиюща несправедливост да бъде поправена и да се възстанови статуквото. Пловдивската Филхармония трябва отново да се обособи в самостоятелен колектив, като за целта са налице всичките възможни условия - сграда, инструментариум, прекрасни инструменталисти, публика, Музикална Академия, която да захранва оркестъра с кадри и т.н. За огромно съжаление в Пловдив няма подходяща сграда за опера и наличието на Античния театър, който би могъл да бъде ползван определено количество дни (отчитайки, че климатът в Пловдив е специфицен и спектаклите на открито крият винаги риск ) не дава основание да се подържа един мно-гоброен колектив за да играе 40 дни в годината. По този начин оркестъра би могъл да се издържа с половината от досегашния си бюджет, да оптимизира дейността си, като разшири концертната си дейност като отлично ситуиран на картата и би могъл да обслужва градове, където няма оркестри, които са в изобилие наоколо. Струва ми се доста по - рентабилно Софийската или Старозагорската опери да изнасят в града оперни спектакли , като по този начин мултиплицират дейността си. Така с един решителен замах биха се спестили доста средства на хазната, а качеството на музикалния продукт би се повишило значително.
Като си спомням за времето в което учихме заедно и живеехме под един покрив се надявам да приемете горният анализ като една добронамерена идея в помощ на един музикален колектив, който очаква своето възраждане!

Алексей Измирлиев"
....................................................................................................................................................................

ПЛОВДИВ заслужава да има ОПЕРА! Подкрепете ни във Facebook!

Господин Измирлиев, аз постъпих на работа в Пловдивска опера през1994г. Тогава в Пловдив, въпреки неотопления салон, имаше повече публика, отколкото в Софийската. Знам това със сигурност, защото по това време бях чест посетител и на двете институции. В нископлатените турнета на операта също съм участвала и не знам защо глупавата испанска публика искаше ариите ни на бис по 10 и повече минути. Когато бе образувано ОФД, колегите от оперния оркестър бяха подложени на нападки, но те познаваха по-добре оперната специфика и в това няма нищо чудно. Бих предложила също да се преброи публиката на оперните и симфоничните концерти и съм повече от сигурна че при вторите тя е в пъти повече. Пловдив има много по-силна нужда от хубав оркестър за опера и концертни програми - в този ред, отколкото от филхармония с 35 продадени билета за концерт, по мое скромно мнение

В Пловдивска опера съм работила от 1986 -2008 ,и все още се считам за член на колектива.Господин Измерлиев ,аз съм присъствала и допринесла за Аплаузите и в Доиче Щас Опера (Берлин),И в КралскияТеатър в Копенхаген,Орхюс,Барселона ,Мадрид,.Операта обиколи 34 щата в Америка.Странно е ,да говорите за качество на продукт и да сравнявате сегашните условия с някогашните,когато имаше субсидии за театрите.Защо не се позаинтересувате "театър без сцена" ,колко нови спектакъла е направил и какъв репертоар има .За сведение в театралния гардероб има 42 Постановки.ЖАЛКО ,че в време на кебабчета и чалгаджийница ,Хора които би трябвало да пазят и милеят за изчезващата Култура слагат сол в раната .

Странно е, че публикувате писмото ми без дори да поискате съгласието ми.

Apropos, pismoto e s data 15.05.2010 g.

Господин Измирлиев,мнение на презрян третокачествен певец с две дипломи от ДМА-хорово дирижиране-класа на Арнаудов и класическо пеене-проф.Киселова,както и диплом на ABRSM-Лондон с обучение по дирижиране на симфоничен оркестър при академик Васил Казанджиев.
Съвет към вас лично,ако,разбира се,го "чуе"комплексирано вирнатия ви нос-Когато дирижирате симфоничен оркестър и сте в в обичайната си концентрация-за жалост има и изключения-сте един от големите музиканти на пулта,в европейски,сигурно и в световен мащаб.
Когато обаче правите напъни за словесен изказ,слизате до нивото на доказали се във времето бездария в професията-Байчев,Алипи Найденов и т.н.много са,дружни са.Не го правете,винаги ще губите.
По темата с арт-реформата
Господа временно властимащи-световния арт пазар дава предимство към момента,а мисля и за в бъдеще ще го прави,времето ще покаже,на пеенето,не на свиренето,което идва от България.Помислете за секунда,ако имате време,колко български оркестъра или диригенти,с изключение на Емил Чакъров са си извоювали място сред музикалния елит,сравним с това на Гяуров,Гена,Борис Христов и т.н.
Тука тече обратната тенденция-всичко,което става,подлежи на развитие да се задушава по възможност най-бързо,още в зародиш.С действията си унищожавате,оставяйки практически без статут цяла една гилдия,успешно доказала се по целия свят като можеща.Нямало достатъчна бройка спектакли-кое ниво музиканти е в мениджмънта на сезона-като правило,дай боже да не съм 100% прав,това са некадърните,без възможност за никаква друга изява-провалили се пианисти,диригенти,певци,всякакви.Статистиката на техния продукт е меродавната за вас.Нямаме арт-мениджмънт,вярно е-той не расте до шуробаджанащината,която си е най безотказно действащия наш закон.
Няма никаква причина от префесионален характер човек от певческата гилдия,действуващ и можещ да стои и работи в България,освен ако има медицински проблем-придобит мазохизъм.
Александър Тинков,артист на свободна практика

Господин Тинков, нищо не разбрах, освен заглавието!!! Не можете ли да се изразявате по - простичко, като за мен?

Благодаря ви за комплиментите, но не ги заслужавам!
А с всичките тези дипломи, моля ви! без да виря каквото и да е, пишете грамотно!

Господин Тинков, това тиретата и запетайките ги нямате за нищо. Я вижте по горе първия коментар колко грамотно е написан! Да напомня на въпросната дама, че тези турнета, при "глупавата испанска публика"- цитирам, ги уреди моята скромна особа.

Уважаеми дами и господа, има едно чудо пред което всички сме подвластни. Нарича се "Период на актуалност". В този си вид днес няма място за размахване на шпаги за нещо, което по идиотски начин, вече над 20 години у нас има едно име - адекватна икономическа платформа за едно изкуство с намаляваща публика. това е истината, прикрита зад тъпи администритивно-процедурни реформи. През това време То, Изкуството, подложено на нова парадигма и процеси на делиберация смени драстично своята визия - слухова и зрителна. В министерството на културата се изредиха върволица министри-недоразумения що се касае за посочвания тук проблем. Какво е днешното състояние на засяганите тук жанрове е истинският, вечният въпрос, а не кой с кого бил учил някога, някъде. Изкуството се е правило и ще се прави от личности, а не от индивидуалности, отгледани и оформени в друго време! Потърсете ги, тогава нещата ще потръгнат. Но те едва ли са в това средно, милиционерско поколение, което кадрува днес.

"Изкуството се е правило и ще се прави от личности, а не от индивидуалности, отгледани и оформени в друго време! Потърсете ги, тогава нещата ще потръгнат. Но те едва ли са в това средно, милиционерско поколение, което кадрува днес."

Няма ли кой да го спре този злобен човечец Алексей Измирлиев, който си записва прилежно в бележника кой какво е казал срещу неговия приятел, с когото да делили не знам какво, за да му прати доносите при удобен случай. Навсякъде, където е бил, е следвал скандал, а сега благодарение на поредното си настървено и нечисто докопване до поста главен диригент на Пловдивската опера, нагло разпределя постовете и в другите градове! Този бил некадърник, онзи бил 150 сантиметров - абе, хора, това чудовище е срам за музикалната гилдия! Ако има някакви психични проблеми, нека да се лекува, а не да залива с помия уеб пространството и пътя да министерството на културата! На всичкото отгоре се има и за велик диригент! Какъв абсурд само! Но абсурдна е държавата ни, която ръкопляска на подобна измет! И господинът дава съвети, моля ви се - той все е в основата на най-великата история на турнетата в чужбина! Поне да беше се информирал колко души публика имат симфоничните концерти през последните 5 години - преди това не знам. Но статистиката показва средно 60 човека. Може би той и за това има отговор - защото са правени от некадърници...Все си мисля, че всички ние добре познаваме музиканта Георги Димитров и не е редно да поставяме Измирлиев на една линия с него...Обидно е за Маестрото. Сега обаче Измирлиев в комбинация с другия известен доносник и никому неизвестен кларнетист Пловдивската опера ще цъфти и процъфтява. Как се прави опера от антиоперни хора, не знам. Никак! Боже, пази България!

Русе изгуби...Пловдив спечели
Алексей Измирлиев стана главен диригент в „града на тепетата”

Една добра вест за музикален Пловдив и една недобра за музикален Русе.
От началото на септември известният български диригент Алексей Измирлиев, свързан отдавна с нашия град / русенски зет/, е назначен за главен диригент в Пловдив. Културен Русе, въпреки усилията на някои културтрегери /сред които и пишещият тези редове/, не успя да задържи може би най- добрия наш диригент, появявал се през последните години в града. Блестящото му представяне на Мартенските дни преди две години обнадежди русенските любители на музиката и музикантите, че най- после ще имаме един художествен ръководител от европейска класа, но не би...Директорът- диригент от...друга класа /все още е тук!/ го уволни безпричинно, без обяснения, въпреки общественото мнение, бурните аплодисменти на публиката и изключително високите оценки на критиката и специалистите. А може би тъкмо те бяха причината.
Може да се съжалява, че някои отговорни фактори в града продължиха да покровителстват /незнайно по каква линия?/ един човек, за чиято диплома се изразиха съмнения, а за музикантските му качества сериозната критика и специалистите отдавна си казаха думата. В тази връзка ще си позволя само два кратки цитата – първият от вестник „Култура” от музикалния наблюдател Екатерина Дочева:
„Този път слушахме едно съвсем първосигнално изпълнение, доста често предназначено за тежко чуващи хора. Найден Тодоров още не е знае какво е това: фразиране, динамики, темпови колебания, музикална драматургия.. И с балансиране на оркестъра според фактурата на произведението. Доста безгрижен човек, можеш и да се усмихнеш...”
И един чуждестранен критик:
„По някаква неясна причина Софийската национална филхармония е записала балета „Дон Кихот” на Минкус, версията на Мариус Петипа от 1869 година и все още изпълнявана в световните театри. След Борис Спасов, сега Найден Тодоров е този, който се опитва да постигне някакъв резултат, който в подходящи ръце би било слънчево и радостно събитие от началото до края. Но ръцете на Найден Тодоров се получава ужасно скучно слухово преживяване. След няколко минути вече, г-н Тодоров завършва с неговите бавни и кухи темпа, това напълно лишено от въображение дирижиране, каквото не сме слушали от години. Странно е, че нетанцувалните пасажи, които представляват най-вдъхновената част от музиката на Минкус, страдат най-много. Като че ли г-н Найден Тодоров няма никаква представа какво дирижира...”
/ИЗ РЕЦЕНЗИЯ НА БЕЛГИЙСКИЯ МУЗИКАЛЕН КРИТИК МАРК ХЕГEМАН - ЗА ЗАПИСА НА БАЛЕТА "ДОН КИХОТ" ОТ МИНКУС НА ВИЕНСКАТА ФИРМА "НАКСОС" С ДИРИГЕНТ НАЙДЕН ТОДОРОВ./
Лошото е, че Операта и оркестърът ни затъват в тази криза, че качеството непрекъснато спада / а и би ли могло да бъде добро, след като нова симфонична програма се прави за... 2 дни, а трудни опери като „Дон Карлос” или „Манон Леско” за...9 ?/. Коментарът е излишен.
Огнян Стамболиев

Е, господин Измирлиев отново се е потрудил да си напише сам хвалебствения памфлет! Много усърден човек! Но и това няма да му помогне! И пак Найден Тодоров е на мушката - каква жалка история! Страшно "спечели" Пловдив, според мен спечели Русе за известно време, че няма да им мърси въздуха, докато не изрази следващите си мераци за власт! Пълен нещастник!

E,Maestro,sega ste imate pulnata vazmojnost da rabotite s niskokachestvenite solisti na Opera Plovdiv!

Писмото на г-н Измирлиев е нещо,което се среща изключително рядко-той си е позволил да нарече нещата с истинските им имена,да извика "царят е гол"...естествено,че няма да ви хареса г-да радетели за оперно изкуство.
Навремето,когато завърших музикалното си образование и пред мен стоеше въпроса за избор на работно място,решавайки да се върна в гр.Пловдив,където съм родена дори и през ум не ми мина да кандидатствам в пловдивската опера.За жалост,съдбата ми поднесе именно това-обединение,а сега и пълно закриване на филхармонията,в която спечелих конкурс както и всички други колеги.Факт е,че много от колегите от операта са се явявали на конкурс за филхармонията преди това.Факт е,че когато ни обединиха за тях беше невероятен стрес това,че ще трябва да свирят горе на сцената,а не под нея.Факт е,че трепереха от ужас Георги Димитров да не реши да изкаже гласно някоя от истините,които виждаше при всяка репетиция...
Основният проблем на вече несъществуващото ОФД Пловдив беше това,че събраха най-добрата извънстолична филхармония с най-посредствената опера,чиито куфари за турнета бяха в бойна готовност,но думата качество беше мръсна.Кой е виновен за това положение на нещата всички знаем.Кой беше този,който държеше повече на най-различни други качества,а това какъв музикант си изобщо не беше в списъка?Сърдете се на него за основателните критики,не на тези,които ги изричат.
Е,това е-честита ви държавна опера,г-да щрауси,аплодиращи края на представлението само,защото сме успели някакси да го достигнем...

Г-н Измирлиев, а защо приехте поста сега в П-в?
За да докарате по - бързо и лесно операта от София?
Или?

Много добре казано, обърнете му внимание и спрете да си чешите егото:

Това ако не е абсурд? Най-ревностните защитници на филхармонията оглавяват второкласната опера! А по повод на щраусите и истината - Това са музиканти, които не спряха да плюят колегите си - не знам какви конкурси са спечелили, но този за професионалната етика никога няма да го спечелят! Нямам думи!

Virtuoso di tutti virtuosi
памфлет от вестник Култура

Рядък мармалад с неприятен вкус потече от екрана миналата седмица, когато гост на шоумена Слави Трифонов бе "диригентът-виртуоз" Найден Тодоров (определението е на водещия). Днешният главен диригент на Пловдивската филхармония (впрочем той действително се записа в историята на българските оркестри като най-младия шеф на оркестър) бе решил очевидно да разкрие на публиката някои истини за музиката, за диригентското изкуство, за /не/традициите на класическата музика у нас и за себе си (дори!). Вследствие на което от екрана заваля дъжд от "открития". Такива, че по едно време си помислих как милионната аудитория на шоуто слуша момчето и приема всичко, което то съобщава, като "информация от първа ръка". Защото "как да не е така, след като Слави го кани. Та той кани не кой да е." А и Найден Тодоров не е главен диригент на валсовия оркестър във Виена или на фестивалния оркестър в Лос Анжелис, или на... други подобни суперформации. Той ръководи оркестъра на Добрин Петков (по аборигенски). Е, пожертвал се, така да се каже, човекът, въпреки че за него (както ни съобщи) се борят най-големите оркестри в света. Но Тодоров като Чапаев от прочутия виц е обърнал гръб на всеки един от тях и... пловдивчани рипат от радост пред този несравним талант!... � музиканти, и публика. � не само те. � ние също - зрители, слушатели. Защото толкова щастливо невежество и безразборно дърдорене трудно може да се чуе на един път. Че то не бяха констатации ("диригент частично е трудно да се направи, от една страна - не от всяко дърво свирка става"), че то не бяха информации (всички най-големи диригенти в днешно време са учили при Карл Йостеррайхер, например...?), че то не бе самоотвержен ентусиазъм (дори да има грешки, гафове, технически проблеми, всичко това е без значение - когато се получава музиката) или пък прозрението, че да се различава рокмузиката от класическата е като да отделяш Бах от Барток. Страхотно! � Слави почти цъка с език, като че ли никога не е търкал виолата и не е виждал симфоничен оркестър... Като че не знае що е то диригент и какви такива са имали почва у нас, пък и комай до ден днешен има няколко... Пардон, спомена Васил Казанджиев в контекста на своето уважение към него. Но (о, сладък миг!) май и на него му дойде много, когато гостът му изтресе, че в България класическата музика няма никакви традиции. (Майтап бе, Уили!) � изпълнение имаше (в такива случаи Вивалди винаги спасява положението) - изпълнение, което плуваше между музиката на шоуто и шоуто на музиката.
Така на границата между инфантилното самохвалство и потупването по рамото си вървеше всичко като моабет в кафене. А зрителите какво? Мислят си: действително е гОлям талант човекът, щом с 500 думи, такъв словоред и едната само ръка осъществява комуникация с оркестъра. Пък макар и само за "един Вивалди или един Битовен". Стига да го "пожилае". В едно му повярвах: наистина ще напише в биографията си, че е дирижирал вече и Куку-бенд.
Но това няма нищо общо с професията на диригента. Не да си пред Куку-бенд, а така да правиш биография. �ска се наръч от специфични сръчности. � малко фантазия в сферата на ординерното � празно самохвалство.

ЕКАТЕР�НА ДОЧЕВА,музиковед
МУЗ�КАЛЕН НАБЛЮДАТЕЛ НА ВЕСТН�К "КУЛТУРА", СОФ�Я и музикален редактор в Българското национална радио






�З РУБР�КАТА НА ВЕСТН�К К У Л Т У Р А, София
Кресчендо,
декресчендо

Както винаги прекалено много анонимни!
Страха е проблема на нашето общество!!!

Алексей,ние сме длъжни да пазим това,което е създадено от поколенията преди нас в културата.Въпросът въобще не е опера или филхармония!Разбира се и двете!Защо рушиш?Създавай!Само преди няколко години оркестърът наброяваше 119 души щат!По същото време имаше няколко добри оперни постановки!Призовавам те като главен диригент към благоразумие!Министрите някой ден ще си отидат и ще дойдат нови!Едва ли по-добри...И всички те ще те благославят!Защото-бъди убеден-че ще се появи някой(вече го имаше!),който със същата страст ще отстооява обратна на твоята кауза!
С уважение: Андрей Андреев